Maurizio Azzurro
- Grammatica dell’azione ,
Si diploma come Attore/Mimo presso I.C.R.A Project (International Centre for Research of the Actor) di Napoli diretta da Michele Monetta e Lina Salvatore, specializzandosi successivamente presso il L.E.D.A. (Laboratorio Espressivo Dramma Arte) della stessa scuola. Continua a specializzarsi in Commedia dell’arte, Biomeccanica Teatrale, Maschera, Teatro Danza, Clown, Katahali, Teatro di strada e nelle tecniche del Laban/Bartenieff movement system.
Nel 1992 fonda con Roberta Sandias la Compagnia Teatrale per le nuove generazioni “La Mansarda-Teatro dell’Orco” di Caserta, con la quale ottiene importanti premi e riconoscimenti.
Ha lavorato inoltre con Il Teatro Stabile di Napoli/Teatro Nazionale, Teatro Bellini di Napoli, I.C.R.A Teatro, Magazzini di fine Millennio, Kaos Teatro, Marina Commedia, e la Compagnia di danza Balletto di Napoli, partecipando a numerosi spettacoli inseriti in rassegne e festival in Italia e all’estero (Cipro, Turchia, Ungheria e Stati Uniti) Il suo particolare interesse per la Maschera Teatrale lo porta nel 2009 ad ideare ed assumere la Direzione Artistica di “Di Maschera in Maschera” Centro Studi sulla Tradizione della Maschera Teatrale In Campania, con sede in Capua.
In qualità di attore viene diretto da Registi quali Mimmo Borrelli, Andrea De Rosa, Michele Monetta, Angelo Callipo, Michele Schiano di Cola.
Docente di recitazione per il Laboratorio Teatrale Permanente della Compagnia La Mansarda Teatro dell’Orco e per il Progetto Jaques Coupeau in collaborazione con il Teatro Pubblico Campano, ha insegnato Espressione Corporea e Maschera per i corsi di recitazione del Teatro Ricciardi di Capua. È stato Docente di Mimo e Pantomima per il Centro Regionale della Danza “Lyceum” di Napoli diretto da Mara Fusco. È docente di espressione corporea e Maschera per La Scena Successiva progetto di formazione e perfezionamento teatrale diretto da Claudio di Palma e per la STm – Scuola Teatro Mejerchol’d di Perugia Diretta da G.N. Bogdanov, è docente di Movimento scenico per la Bellini Teatro Factory diretta da Mimmo Borrelli.
TRAINING FISICO – LA GRAMMATICA DELL’ATTORE
Il termine attore vuol dire letteralmente “colui che compie l’azione” e dunque l’azione è elemento fondamentale dell’arte teatrale.
Partendo da questo presupposto, si propone una pedagogia che, mescolando elementi di Biomeccanica Teatrale, di Analisi del Movimento Laban/Bartenieff, nonché il lavoro sulle azioni fisiche riconducibile alle ultime sperimentazioni di Stanislavskij, intende fornire all’allievo-attore strumenti finalizzati alla consapevolezza degli elementi che determinano una azione, e di conseguenza la capacità di poterli applicare nella composizione della partitura scenica.
Il percorso, dunque, è teso a fornire, come si evince dal titolo stesso, una vera e propria “grammatica dell’azione”.
Oscae Personae – Laboratorio sulle Maschere della Fabula Atellana
Le Correnti di Ri-Teatralizzazione del primo novecento si proponevano di ricercare nelle esperienze teatrali del passato, quegli elementi che potessero essere il seme di un teatro futuro. Vale per esempio l’interesse di Mejerchol’d per la Commedia dell’Arte.
Il nostro approccio verso la Fabula Atellana (antica forma di teatro italico risalente al V secolo A.C.) è dello stesso tipo. Un percorso di ricerca, piuttosto che d’indagine filologica, di un’antica forma teatrale. Confrontarsi con gli elementi costitutivi del teatro latino arcaico, non è altro che il pretesto per indagare nuovi linguaggi e sperimentare nuove ipotesi di messinscena.
